2025 № 4 (55)

УДК 791.3

ББК 85.374

DOI: 10.51678/2226-0072-2025-4-662-695 

Для цит.: Эвалльё В.Д. Репрезентация среды обитания идеального героя в дореволюционной и советской картине мира в немом кинематографе // Художественная культура. 2025. № 4. С. 662-695. https://doi.org/10.51678/2226-0072-2025-4-662-695 

Эвалльё Виолетта Дмитриевна 

Кандидат культурологии, старший научный сотрудник, сектор художественных проблем массмедиа, Государственный институт искусствознания, 125375, Россия, Москва, Козицкий пер., 5 

https://orcid.org/0000-0002-4531-4922

ResearcherID: AAS-2640-2020 

Scopus Author ID: 58772764100 

amaris_evally@mail.ru 

Репрезентация среды обитания идеального героя в дореволюционной и советской картине мира в немом кинематографе

Аннотация. В фокусе внимания настоящей статьи пространства — крупных и провинциальных городов, интерьеров, специфика конструирования кадра в контексте соотношения человеческого и материального. В рамках анализа мы обратились к немым фильмам Я. Протазанова «Закройщик из Торжка» (1925), «Дон Диего и Пелагея» («Дело Пелагеи Дёминой») (1927), «Человек из ресторана» (1927) и «Белый орел» (1928). Сравнительный анализ фильмов позволил более контурно очертить специфику восприятия режиссером дореволюционной картины мира. Режиссер демонстрирует предельную уязвимость и частичную несостоятельность антропологических идеалов перед любым социальным и политическим строем. Важно, что за каждым типом картины мира Протазанов закрепляет пространство и специфику его взаимодействия с героями. Протазанов довольно лаконично очерчивает внешнюю среду, а важнейшие для драматургии сцены разворачиваются во внутренних, интерьерных пространствах. Преимущественно пространственная среда — и природный, и деревенский, и городской пейзажи — характеризуется предельной статичностью. 

Исследуя пространства провинциальных и столичных городов, улиц, ресторана, дворцов и тесных комнат, Протазанов полагает их неприемлемыми для жизни человека. Преображения мира, городов, характеров у него фактически не происходит. «Новые люди» (коммунисты, революционеры) оказываются такими же заложниками общечеловеческих проблем (бюрократии, узколобости и/или трусости вышестоящих чиновников, стремлений к личной выгоде). Пространственная среда характеризуется инертностью, а люди (персонажи) находятся в специфически демонстрируемом «вакууме власти». Идеальный герой — обладатель конкретного набора человеческих вечных ценностей, лежащих за пределами какого-либо социального и политического устройства. 

Ключевые слова: Я. Протазанов, антропологический идеал, пространство, картина мира, «новый человек», город, провинциальный город, интерьер, реальность 

Исследование выполнено при поддержке гранта РНФ для малых научных групп № 24-28-01484 «Антропологические идеалы в приключенческих фильмах отечественного немого кинематографа 1910–1920 годов». 

Список литературы:

Быховская И.М. Спорт в отечественном художественном прочтении: культурологический взгляд на мотивы и нарративы // Художественная культура. 2024. № 4. С. 70–99. https://doi.org/10.51678/2226‐0072‐2024‐4‐70‐99.

Воскресенская В.В. Миростроительные утопии в отечественной художественной культуре 1920-х годов // Художественная культура. 2015. № 3–4 (16). URL: https://artculturestudies.sias.ru/2015-3-4/istoriya-i-sovremennost/4832.html?sphrase_id=407672 (дата обращения 10.08.2025).

Воскресенская В.В. Искусство как средство миростроения: социалистический реализм (1930-е годы) // Художественная культура. 2018. № 1. С. 166–199.

Декларация Ассоциации художников революционной России // Ассоциация художников революционной России: Сборник воспоминаний, статей, документов / Сост. И.М. Гронский, В.Н. Перельман. М.: Изобразительное искусство, 1973. С. 289.

Зябликов А.В. Формирование советской идентичности средствами отечественного кинематографа в 1920–50-х гг.: к постановке проблемы // Вестник Костромского государственного университета. 2022. Т. 28. № 3. С. 52–62. https://doi.org/10.34216/1998-0817-2022-28-3-52-62.

Котик Н.В. Деревня в советском кино: от соцреалистического рая до внесоветского пространства // Вестник ВГИК. 2025. Т. 17. № 3. С. 33–46. https://doi.org/10.69975/2074-0832-2025-64-3-33-46.

Кочухова Е.С. Городской образ жизни в советском художественном кино: к вопросу о методе исследования // Идеи и идеалы. 2022. Т. 14. № 1. Ч. 2. С. 392–407. https://doi.org/10.17212/2075-0862-2022-14.1.2-392-407.

Лыткин В.В., Артамонов М.А. Философский идеал и творчество В.С. Соловьева // Научные ведомости. Серия: Философия. Социология. Право. 2015. № 20 (217). Вып. 34. С. 154–165.

Новосельская В.В. Возможности кинематографа в преодолении кризиса культурной идентичности // Вестник ВГИК. 2025. Т. 17. № 2. С. 120–133. https://doi.org/10.69975/2074-0832-2025-64-2-120-133.

Ростоцкая М.А. Нравственные аспекты русского дореволюционного кинематографа. Яков Протазанов // Вестник ВГИК. 2012. Т. 4. № 1. С. 6–15.

Сальникова Е.В. «Аэлита» Якова Протазанова: Марс как часть бессознательного героя-интеллигента 1920-х // Наука телевидения. 2024. Т. 20. № 2. С. 115–150. https://doi.org/10.30628/1994-9529-2024-20.2-115-150.

Синявина Н.В., Махович Е.В. Модификация реалистического идеала в художественной культуре России 1860–1930-х годов // Вестник МГУКИ. 2018. № 5 (85). С. 62–72.

Смагина С.А. «Новая женщина» как идеологический концепт советского кинематографа 20-х гг. // Артикульт. 2018. № 4 (32). С. 174–181. https://doi.org/10.28995/2227-6165-2018-4-174-181.

Соловьев В.В. Собрание сочинений Владимира Сергеевича Соловьева. Т. V: 1883–1892 / Под ред. и с прим. С.М. Соловьева и Э.Л. Радлова. 2-е изд. СПб.: Книгоиздательское товарищество «Просвещение», 1912. 488 с. 

Тульчинский Г.Л. Авантюрно-приключенческое немое кино и советский антропологический проект // Наука телевидения. 2024. Т. 20. № 1. C. 13–42. https://doi.org/10.30628/1994-9529-2024-20.1-13-42.

Устинов О.А. Парадигмальный подход к анализу антропологических концепций в русской философии советского периода // Вестник МГПУ. Серия «Философские науки». 2022. № 2 (42). С. 6–19. https://doi.org/10.25688/2078- 9238.2022.42.2.01.

Устюгова Е.Н. Идея «творящей формы» в эстетике русского авангарда 1920-х годов // Художественная культура. 2024. № 1. С. 12–33. https://doi.org/10.51678/2226-0072-2024-1-12-33.

Хренов Н.А. Кинематограф эпохи революционной смуты: реальное и виртуальное // Художественная культура. 2017. № 4 (22). URL: https://artculturestudies.sias.ru/2017-4-22/sotsialnaya-filosofiya-i-sotsiologiya/5274.html?sphrase_... (дата обращения 10.08.2025).

Шмидт И.М. Русская скульптура второй половины XIX — начала ХХ века. М.: Искусство, 1989. 304 с.

Эвалльё В.Д. Статика и динамика пространственных форм в приключенческих дореволюционных фильмах П. Чардынина и Л. Кулешова // Ярославский педагогический вестник. 2024. № 6 (141). С. 302–311. http://dx.doi.org/10.20323/1813-145X-2024-6-141-302.

Banerjee A. The Atom, the Alien, and Cosmographies of the Anthropocene // Russian Literature. 2020. Vol. 114–115. P. 127–150. https://doi.org/10.1016/j.ruslit.2020.07.007.

Gillespie D. The Art of Literary Adaptation and English-Language Film Interpretations of Russian Literature (“Anna Karenina”) // Procedia — Social and Behavioral Sciences. 2014. Vol. 154. P. 30–35. https://doi.org/10.1016/j.sbspro.2014.10.107.

Дата поступления статьи: 11.08.2025

Принята к публикации: 22.09.2025