2025 № 4 (55)

УДК 77

ББК 85.163 

DOI: 10.51678/2226-0072-2025-4-106-135 

Для цит.: Смолев Д.Д. Серийность на заре фотографии: проблема темпоральности // Художественная культура. 2025. № 4. С. 106–135. https://doi.org/10.51678/2226-0072-2025-4-106-135.

Смолев Даниил Дмитриевич 

Кандидат философских наук, старший научный сотрудник, сектор современного искусства Запада, Государственный институт искусствознания, 125375, Россия, Москва, Козицкий пер., 5 

https://orcid.org/0000-0002-4944-8792 

ResearcherID: ABA-5523-2020

danilasmolev@mail.ru

Серийность на заре фотографии: проблема темпоральности

Аннотация. XIX век стал первым золотым веком серийности, подчинив принципам дискретности, декомпозиции, повторения и вариации ключевые сферы общественной жизни: от пролонгированной подачи новостей и литературных произведений (роман-фельетон) до «сериализированных» научных концепций (теория эволюции). Не осталась в стороне от модернистских процессов и новорожденная фотография. Быстро и стихийно освоив формат серии, всего через несколько десятилетий она мутировала в кинематограф (по сути, в серию изображений, разложенных на временной шкале). Автор статьи предлагает рассмотреть 1820–1850-е годы как лиминальный период превращения одного медиума в другой, а серийность — как техническую и эстетическую необходимость для обозначенной трансформации. Если в первые годы существования фотография вытравливала темпоральность из своего генома, пытаясь запечатлеть мгновение, то будущий кинематограф, напротив, взялся пересоздать время на пленке. Если в погоне за четкостью фотография избавлялась от движения, истории и контекста, то кинематограф заложил их в основу своей поэтики. Если фотография подобна забыванию, то кинематограф — припоминанию. Обращаясь к теме серийности в ранней фотографии, автор затрагивает проблемы непохожести объекта и его двухмерной репрезентации, растворения портретируемого в каноне и поиска индивидуальности, ведения фотоальбома для себя и ведения фотоальбома для потомков. 

Ключевые слова: фотография, серийность, камера-обскура, studium, punctum, carte de visite, хронофотография, запечатленное время, декомпозиция, повторение и вариации, фотоальбом, Н. Ньепс, Л. Дагер, У. Тальбот, А.А.Э. Дисдери 

Список литературы:

Базен А. Что такое кино?: Сборник статей / Пер. с фр. В. Божовича и И. Эпштейн, вступ. ст. И. Вайсфельда. М.: Искусство, 1972. 383 с.

Барт Р. Camera lucida: Комментарий к фотографии / Пер. с фр., послесл. и коммент. М. Рыклина. М.: Ад Маргинем Пресс, 2011. 272 с.

Брессон Р. Заметки о кинематографе / Пер. с фр. М. Одель под ред. В. Зацепина. М.: Rosebud Publishing, 2017. 99 с.

Делёз Ж. Кино / Пер. с фр. Б. Скуратова. М.: Ad Marginem, 2004. 624 с.

Зебальд В.Г. Кольца Сатурна. Английское паломничество / Пер. с нем. Э. Венгеровой. М.: Новое издательство, 2016. 310 с.

Из истории французской киномыcли: Немое кино 1911–1933 гг. / Пер. с фр., сост. М.Б. Ямпольский, предисл. С. Юткевич. М.: Искусство, 1988. 317 с.

Кракауэр З. Природа фильма: Реабилитация физической реальности / Сокр. пер. с англ. Д.Ф. Соколовой, вступ. ст. Р.Н. Юренева. М.: Искусство, 1974. 442 с.

Кракауэр З. Орнамент массы. Веймарские эссе / Пер. с нем. М.: Ад Маргинем Пресс, Музей современного искусства «Гараж», 2019. 240 с.

Сонтаг С. О фотографии / Пер. с англ. В. Голышева. М.: Ад Маргинем Пресс, 2013. 272 с.

Тарковский А. Запечатленное время // Вопросы киноискусства. Вып. 10. М.: Наука, 1967. С. 69–79.

Щербаков М. Декларация // Alllyr.ru. URL: https://alllyr.ru/lyrics/song/14762-scherbakov-mihail-deklaraciya/ (дата обращения 10.08.2025).

Batchen G. Burning with Desire: The Conception of Photography. Cambridge: The MIT Press, 1997. 273 p.

Batchen G. Each Wild Idea: Writing, Photography, History. Cambridge: The MIT Press, 2001. 236 p.

Burstow S. The Carte de Visite and Domestic Digital Photography // Photographies. 2016. Vol. 9. № 3. P. 287–305. https://doi.org/10.1080/17540763.2016.1202309. URL: https://www.researchgate.net/publication/308705419_The_Carte_de_Visite_and_Domestic_Digital_Photogra... (дата обращения 01.09.2025).

Carroll N. Theorizing the Moving Image. Cambridge: Cambridge University Press, 1996. 426 р.

Deren M. Cinematography: The Creative Use of Reality // Daedalus. 1960. Vol. 89. № 1. P. 150–167. URL: https://www.jstor.org/stable/20026556 (дата обращения 01.09.2025).

Disdéri A.A.E. The Universal Handbook of Photography / Transl. from French. London: T.T. Lemare; Leeds: Harvey, Reynolds & Fowler, 1864. 132 p.

Encyclopedia of Major Marketing Campaigns / Ed. by T. Riggs. Vol. 2. Detroit: Gale Publishing, 2000. 2063 p.

Inverted Odysseys: Claude Cahun, Maya Deren, and Cindy Sherman / Ed. by S. Rice; with contributions by L. Gumpert et al.; also including “Heroines”, a fictional text by Cl. Cahun, transl. by N. MacAfee. The MIT Press, Grey Art Gallery, New York University, Museum of Contemporary Art, North Miami, 1999. 168 p.

Liu J., Marquez M., Lai Y. et al. Swept Coded Aperture Real-time Femtophotography // Nature Communications. 2024. Vol. 15. Article 1589. https://doi.org/10.1038/s41467-024-45820-z. URL: https://www.nature.com/articles/s41467-024-45820-z.pdf (дата обращения 01.09.2025).

Mayhew H. London Labour and the London Poor. New York: Dover Publications, 1968. 439 p.

McCauley E.A. A.A.E. Disdéri and the Carte de Visite Portrait Photography. Yale University Press, 1985. 258 p.

Mekas J. Movie Journal: The Rise of the New American Cinema, 1959–1971. New York: Columbia University Press, 2016. 496 p.

Newhall B. Photography: 1839–1937 // Photography: 1839–1937: Catalog / Introd. by B. Newhall. New York: The Museum of Modern Art, 1937. P. 11–90. URL: https://monoskop.org/images/5/52/Photography_1839–1937_MoMA_1937.pdf (дата обращения 10.08.2025).

Sekula A. The Body and the Archive // October. 1986. Vol. 39. P. 3–64. URL: https://www.jstor.org/stable/778312 (дата обращения 01.09.2025).

Woolf V. The Essays of Virginia Woolf. New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1986. 705 p.

Дата поступления статьи: 21.09.2025

Принята к публикации: 16.10.2025