2025 № 4 (55)

УДК 791.43.01 

ББК 85.37

DOI: 10.51678/2226-0072-2025-4-748-769

Для цит.: Бавыкина М.С. Длинный кадр и движение камеры: эстетический потенциал взаимодействия // Художественная культура. 2025. № 4. С. 748-769. https://doi.org/10.51678/2226-0072-2025-4-748-769 

Бавыкина Мария Сергеевна 

Соискатель, Всероссийский государственный университет кинематографии имени С.А. Герасимова (ВГИК), 129226, Россия, Москва, ул. Вильгельма Пика, 3 

https://orcid.org/0009-0007-19417892

ResearcherID: LMQ-0715-2024

m.s.bavykina@yandex.ru

Длинный кадр и движение камеры: эстетический потенциал взаимодействия

Аннотация. Статья посвящена исследованию эстетического потенциала длинного кадра как инструмента киноязыка через рассмотрение одного из компонентов, участвующих в формировании многоуровневой структуры кадра, — движения камеры. Данный компонент рассматривается в неразрывной связи с другим — акцентированной длительностью, что позволяет говорить о выразительных возможностях именно партитуры движения камеры, которая обретает особое эстетическое звучание в диалоге с темпо-ритмическими особенностями кадра и общей драматургией фильма. Взаимовлияние движения камеры и длительности способно достигать различного результата: время может быть нивелировано движением или, наоборот, нарочито подчеркиваться им и растягиваться еще сильнее, оно способно сгущаться и увеличиваться, как под лупой, или спрессовываться до одного метафорического мгновения или события. Примеры фильмов, выбранные для анализа в статье, позволяют продемонстрировать широкий (но не исчерпывающий) спектр методов работы с движением камеры в контексте длительности кадра. В фокусе внимания картины режиссеров, принадлежащих к разным периодам и направлениям в истории кинематографа: М. Офюльса, К. Мидзогути, Б. Тарра, С. Шиппера. Данный выбор материала для анализа позволяет приблизиться к рассмотрению эстетического потенциала длинного кадра как инструмента киноязыка. Это дает возможность говорить о длинном кадре как об особом виде кадра, который за счет акцентированной длительности в совокупности с другими формообразующими компонентами способен создавать совершенно противоположные эффекты: усиливать зрелищность или погружать в скуку. 

Ключевые слова: движение камеры, длинный кадр, киноязык, ритм, партитура движения, темпоритм, М. Офюльс, Б. Тарр, С. Шиппер, К. Мидзогутти 

Список литературы:

Андроникова М.И. Портрет: от наскальных рисунков до звукового фильма / Вступ. ст. Р. Юренева. М.: Искусство, 1980. 423 с.

Бавыкина М.С. Длинный кадр и его прообразы // Вестник ВГИК. 2025. Т. 17. № 2 (64). С. 147–157. https://doi.org/10.69975/2074-0832-2025-64-2-147-157.

Базен А. Что такое кино? / Пер. с фр.; вступ. ст. И. Вайсфельда. М.: Искусство, 1972. 383 с.

Вивсянюк О. Жан-Луи Бодри. Идеологические эффекты базового кинематографического аппарата // Cineticle. 2017. 21 сентября. URL: https://cineticle.com/23-0-jean-louis-baudry-ideological-effects/ (дата обращения 27.07.2025).

Делёз Ж. Кино / Пер. с фр. 2-е изд. М.: Ад Маргинем Пресс, Музей современного искусства «Гараж», 2020. 560 с.

Изволов Н.А. Феномен кино: История и теория. 2-е изд. доп. и перераб. М.: Материк, 2005. 164 с.

Кёпник Л. О медленности / Пер. с англ. Н. Ставрогиной. М.: Новое литературное обозрение, 2023. 344 с.

Ле Фаню М. Мидзогути и Япония / Пер. с англ. Е. Грушевской. М.: Rosebud Publishing, 2018. 234 с.

Лотман Ю.М., Цивьян Ю.Г. Диалог с экраном // Лотман Ю.М., Цивьян Ю.Г, Разлогов К.Э. Строение фильма / Отв. ред. Н.А. Кочеляева. М.: Культура, Издательская группа «Альма матер», 2024. С. 9–208.

Мунипов А. Мидзогути: отрешенный взгляд // Искусство кино. 2003. № 3. URL: http://old.kinoart.ru/archive/2003/03/n3-article19 (дата обращения 11.03.2025).

Насртдинова А.Р. Монтаж в кинематографе Макса Офюльса // Киноведческие записки: Историко-теоретический журнал. 2013. № 102–103. С. 285–303.

Рансьер Ж. Бела Тарр: время после / Пер. с франц. В. Лапицкого. М.: Музей современного искусства «Гараж», 2024. 112 с.

Шредер П. Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон, Дрейер / Пер. с англ. А. Шульгат. М.: Des Esseintes Press, 2023. 240 с.

Flanagan M. ‘Slow Cinema’: Temporality and Style in Contemporary Art and Experimental Film: PhD Thesis. University of Exeter, 2012. 228 p.

Gibbs J. Opening Movements in Ophuls: Long Takes, Leading Characters and Luxuries // The Long Take: Critical Approaches / Ed. by J. Gibbs, D. Pye. London: Palgrave Macmillan, 2017. P. 89–102.

Koepnick L. The Long Take: Art Cinema and the Wondrous. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2017. 288 p.

Lattanzio R. No One Believed Sebastian Schipper Could Make ‘Victoria’ in One Take // IndieWire. 01.02.2016. URL: https://www.indiewire.com/features/general/no-one-believed-sebastian-schipper-could-make-victoria-in-one-take-175106/ (дата обращения 20.10.2024).

Marnoch C.S. The Long Take in Modern European Cinema: D.Sc. Thesis. Royal Holloway, University of London, 2014. 294 p.

Putman C. Countering Dominant Cinema: Temporality in Meek’s Cutoff // Senses of Cinema. October, 2020. URL: https://www.sensesofcinema.com/2020/feature-articles/countering-dominant-cinema-temporality-in-meeks-cutoff/ (дата обращения 30.03.2025). 

Дата поступления статьи: 18.04.2025

Принята к публикации: 11.06.2025