2025 № 2 (53)

УДК 791.43.01

ББК 85.37

DOI: 10.51678/2226-0072-2025-2-394-413

Для цит.: Бавыкина М.С. Мгновение растянутое и остановленное: длинный кадр vs фотографии // Художественная культура. 2025. № 2. С. 394–413. https://doi.org/10.51678/2226-0072-2025-2-394-413.

Бавыкина Мария Сергеевна

Соискатель, Всероссийский государственный университет кинематографии им. С.А. Герасимова, 129226, Россия, Москва, ул. Вильгельма Пика, 3

https://orcid.org/0009-0007-1941-7892

ResearcherID: LMQ-0715-2024

m.s.bavykina@yandex.ru

Мгновение растянутое и остановленное: длинный кадр vs фотографии

Аннотация. Статья посвящена исследованию влияния эстетических свойств фотографического изображения на стратегии использования длинного кадра в кинематографе. Объединяющим концептуальным компонентом для обоих видов изображения выбирается категория «мгновение» — соответствующая и движущемуся (как «вырванному» фрагменту из общей длительности реальности), и статичному кадру. При разборе ряда фильмов, использующих длинный кадр как базовый инструмент, можно выявить спектр авторских подходов, переосмысляющих диалог статики и движения в контексте феномена формирования изображения как копии фрагмента действительности. При этом форма произведения может стремиться к концептуальному жесту или оставаться в границах повествования, тяготеющего к реалистической природе. Мысль о важности диалога статичного и движущегося изображения, особенно в контексте длинного кадра, не нова. Однако важным в этом вопросе является именно выявление конкретных стратегий авторского (режиссерского) изучения категории «мгновение», таких как пристальное препарирование «мгновения перехода» одного типа изображения в другое (статики в динамику или наоборот — как происходит у А. Киаростами); фиксация «мгновения-сбоя» пространства или времени (на примере фильмов Ш. Акерман и Ц. Минляна); внимание к работе с фиксацией «образа факта» в изображении при обращении к диалогу статики и движения (Р. Депардон и Г. Панфилов). Это позволяет говорить об особом переходном состоянии «статика-движение», которое формируется на границе соприкосновения свойств фотографического и длинного кинематографического кадра. А также выделить данное состояние как одно из эстетических свойств длинного кадра как инструмента киноязыка.

Ключевые слова: длинный кадр, фотография, время, киноязык, статика, движение, мгновение, «статика-движение»

Список литературы:

Базен А. Что такое кино? / Пер. с фр.; вступ. ст. И. Вайсфельда. М.: Искусство, 1972. 383 с.

Барт Р. Camera Lucida: Комментарий к фотографии / Пер. с франц. М.: Ад Маргинем Пресс; Музей современного искусства «Гараж», 2021. 192 с.

Духан И.Н., Старусева-Першеева А.Д. Оптические стратегии новых медиа: от перспективизма к дрейфующему взгляду // ΠΡΑΞΗMΑ. Проблемы визуальной семиотики. 2022. Вып. 3 (33). С. 9–38. https://doi.org/10.23951/2312-7899-2022-3-9-38.

Карахан Л. Вне конкурса. «24 кадра», автор Аббас Киаростами // Искусство кино. 2017. № 4. URL: https://old.kinoart.ru/archive/2017/04/vne-konkursa-24-kadra-avtor-abbas-kiarostami/ (дата обращения 20.02.2023).

Кёпник Л. О медленности / Пер. с англ. Н. Ставрогиной. М.: Новое литературное обозрение, 2023. 344 с.

Кракауэр З. Природа фильма: Реабилитация физической реальности / Сокр. пер. с англ. Д.Ф. Соколовой, вступ. ст. Р.Н. Юренева. М.: Искусство, 1974. 442 с.

Ле Фаню М. Мидзогути и Япония / Пер. с англ. Е. Грушевской. М.: Rosebud Publishing, 2018. 226 с.

Левашов В. Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние сто лет. Нижний Новгород: Центр современного искусства Кариатида, 2002. 125 с.

Нанси Ж.-Л. Очевидность фильма: Аббас Киаростами / Пер. с франц. А. Гараджи. М.: Музей современного искусства «Гараж», 2021. 112 с.

Рейзен О.К. Современное российское кино в контексте мирового // Вестник ВГИК. 2018. Т. 10. № 4. C. 26-39.

Уроки Киаростами / Под ред. П. Кронина; пер. с англ. А. Шульгат. М.: Des Esseintes Press, 2024. 256 c.

Шредер П. Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон, Дрейер / Пер. с англ. А. Шульгат. М.: Des Esseintes Press, 2023. 240 с.

Flanagan M. ‘Slow Cinema’: Temporality and Style in Contemporary Art and Experimental Film: PhD Dis. University of Exeter, 2012. 228 p.

Honarpisheh D. Waves of Stasis: Photographic Tendency and a Cinema of Kindness in Kiarostami’s Five (Dedicated to Ozu) // Iran Namag. URL: https://www.irannamag.com/en/article/waves-stasis-photographic-tendency-cinema-kindness-kiarostamis-five-dedicated-ozu/ (дата обращения 19.10.2024).

Koepnick L. The Long Take: Art Cinema and the Wondrous. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2017. 288 p.

Lim S.H. Tsai Ming-Liang and a Cinema of Slowness. Honolulu: University of Hawaii Press, 2014. 242 p.

Mulvey L. Death 24x a Second: Stillness and the Moving Image. London: Reaktion Books, 2006. 218 p.

Watts P. Roland Barthes’ Cinema / Ed. by D. Andrew, Y. Citton, V. Debaene and S.D. Iorio. Oxford University Press, 2016. 216 p.

Zipoli R. Still Images: Kiarostami’s Poetry and Cinema // AAM TAC: Arts and Artifacts in Movie: Technology, Aesthetics, Communication. 2014. № 11. P. 9–20. https://dx.doi.org/10.1400/231067.

Дата поступления статьи: 05.03.2025

Принята к публикации: 29.03.2025