2026 № 3 (58)

УДК 782

ББК 85.335.413

DOI: 10.51678/2226-0072-2026-3-526-549

Для цит.: Медведева Ю.П. Национальные традиции и универсальные смыслы в опере В.А. Кобекина «Дневник сумасшедшего» по рассказу Лу Синя // Художественная культура. 2026. № 3. С. 526–549. https://doi.org/10.51678/2226-0072-2026-3-526-549.

Медведева Юлия Петровна

Кандидат искусствоведения, доцент, кафедра истории музыки, Нижегородская государственная консерватория им. М.И. Глинки, 603952, Россия, Нижний Новгород, ул. Пискунова, 40

https://orcid.org/0000-0003-0780-5584

ResearcherID: PBV-8337-2025

jul-medvedeva@yandex.ru

Национальные традиции и универсальные смыслы в опере В.А. Кобекина «Дневник сумасшедшего» по рассказу Лу Синя

Аннотация. В фокусе статьи — единственный по сей день образец отечественной оперы, созданной по произведению китайской литературы, «Дневник сумасшедшего» (1978) В. А. Кобекина на либретто композитора по одноименному рассказу классика китайской прозы Лу Синя. Актуальность исследования в эпоху активного развития контактов между Россией и Китаем очевидна. Актуально и само обращение к оперному творчеству Кобекина, востребованному на современной сцене. Статья является первой работой, посвященной опере «Дневник сумасшедшего», чем и обусловлена ее научная новизна. Анализ текстов рассказа Лу Синя и либретто Кобекина позволяет сделать вывод, что композитор целенаправленно нивелирует национальный колорит прозы китайского писателя и акцентирует универсальные смыслы, связанные с глобальными проблемами человека и общества. Противопоставляя два типа речи героя, Кобекин следует за замыслом писателя, но выводит его на вненациональный уровень. Важную роль в опере играют оркестровые эпизоды, выступающие как выразители «внутреннего действия». Автор статьи выделяет два основных образно-интонационных пласта оперы: эмоционально напряженный, выражающий экспрессию внутреннего мира героя (его основными средствами являются острая интервалика и импульсивная сложная ритмика), и однообразный и грубый, отражающий бездушие мира внешнего (в его основе лежат «долбящие» остинатные повторения одного-двух ближайших звуков). В результате взаимодействия двух основных пластов в финале рождается третий — пласт истины и надежды, восходящий к традициям старинной духовной музыки. Так китайское и европейское сливаются воедино и выводят слушателя и зрителя к общечеловеческим высоким истинам.

Ключевые слова: «Дневник сумасшедшего», В.А. Кобекин, Лу Синь, Китай в музыке, опера ХХ века, советская опера, взаимодействие культур, Восток и Запад в искусстве

Источники:

Кобекин В. А. Дневник сумасшедшего. Опера: Партитура: [Рукопись]: 1978 // Свердловская областная научная библиотека им. В. Г. Белинского. Инвентарный номер н129566. 59 с.

Сцена из оперы В. А. Кобекина «Дневник сумасшедшего». Московский Камерный музыкальный театр. Фото М. Т. Строкова: 1980 // Российский национальный музей музыки. Музейный номер ГЦММК КП-11398/146. Н-44218.

Список литературы:

Заднепровская Г. В. Литературная опера в теории Карла Дальхауза // Успехи современной науки и образования. 2017. Т. 2. № 3. С. 186–189.

Кириллина Л. В. Классический стиль в музыке. XVIII — начала XIX вв. Ч. 3: Поэтика и стилистика. М.: Композитор, 2007. 376 с.

Кирнарская Д. К. «Черный ящик» музыкального переживания: факты и фантазии // Современные проблемы музыкознания. 2025. Т. 9. № 3. С. 134–160. https://doi.org/10.56620/2587-9731-2025-3-134-160.

Кобекин В. А. Кое-что об опере // Музыкальная академия. 1990. № 7. С. 28–31.

Кобекин В. А. Я люблю писать оперы // Музыкальное обозрение. 2008. № 1. С. 6.

Кобекин В. А. Кое-что об опере: заметки композитора // Музыкальная академия. 2013. № 1. С. 99–102.

Кобекин Владимир Александрович: Композитор // Всероссийская общественная организация «Союз композиторов России». URL: https://www.unioncomposers.ru/composer/view/?id=74 (дата обращения 14.02.2026).

Кобзев А. И. Старые проблемы и новый перевод «Ши цзина» // Общество и государство в Китае. 2018. Т. 48. № 2. С. 261–331.

Ли Аньци. Образ сумасшедшего в творчестве Н. В. Гоголя и Лу Синя // Вестник Московского государственного областного университета. Серия: Русская филология. 2020. № 3. С. 85–93. https://doi.org/10.18384/2310–7278–2020–3–85–93.

Лу Синь. Записки сумасшедшего / Пер. С. Тихвинского // Лу Синь. Избранное / Пер. с кит.; вступ. ст. Л. Эйдлина, ком. В. Петрова. М.: Художественная литература, 1989. С. 52–63.

Медведева Ю. П. Восток и Запад в оперных нарративах ХХ века: от столкновений к зеркальным отражениям // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. 2023. № 4. C. 70–80. https://doi.org/10.56620/2227–9997–2023–4–70–80.

Приходовская Е. А. Смысловой и выразительный потенциал монооперы. Томск: Издательский дом Томского государственного университета, 2017. 422 с.

Растворова Н. В. Единство в многообразии. О поэтике музыкального театра Владимира Кобекина // Музыкальная академия. 1999. № 3 (668). С. 54–61.

Растворова Н. В. Пространство духовного диалога в оперном творчестве Владимира Кобекина // Искусствознание: история, теория, практика. 2019. № 1 (24). С. 74–80.

Роев Ю. Обретенное единство. На спектаклях Камерного музыкального театра // Театр. 1981. № 4. С. 86–100.

Серебряков Е. А. Гоголь в Китае // Гоголь и мировая литература: Cборник статей / Отв. ред. Ю. В. Манн. М.: Наука, 1988. С. 225–275.

Формы вокальной музыки: Учебник по анализу / Ред. Н. Ю. Афонина, В. В. Горячих, Н. И. Кузьмина. СПб.: Композитор — Санкт-Петербург, 2022. 608 с.

Цзо Чжэньгуань. Китайская культура в музыке России // Музыкальное искусство Евразии. Традиции и современность. 2023. № 3 (12). С. 14–26. https://doi.org/10.26176/МАЕТАМ.2023.12.3.001.

Шэнь Хунбо. Воплощение древней китайской поэзии в камерно-вокальной музыке западных композиторов: Автореф. дис. … канд. иск.: 5.10.3 / Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки. Нижний Новгород, 2024. 19 с.

Эйдлин Л. З. О сюжетной прозе Лу Синя // Лу Синь. Избранное / Пер. с кит.; вступ. ст. Л. Эйдлина, ком. В. Петрова. М.: Художественная литература, 1989. С. 5–34.

冉骏铭。歌剧《狂人日记》的文学象征与审美结构分析 // 期刊《戏剧之家》. 2025年 № 21. 16–18. [Rǎn Jùnmíng. Gējù “Kuángrénrìjì” de wénxué xiàngzhēng yǔ shěnměi jiégòu fēnxī // “Xìjù zhī jiā”. 2025 nián № 21. 16–18.]

张元。现代白俄罗斯作曲家作品中的中国元素。安阳师范学院学报2012年第4期. 2012年8月出版. 127–129. [Zhāng Yuán. Xiàndài báieluósī zuòqǔjiā zuòpǐn zhōng de zhōngguó yuánsù // Anyáng shīfànxuéyuàn xuébào. 2012 nián dì 4 qī. 2012 nián 8 yuè chūbǎn. 127–129.]

于文秀。《鲁迅与俄罗斯文学》 // 《光明日报》2022年10月07日. 13. [Yú Wénxiù. “Lǔxùn yǔ éluósī wénxué” // “Guāngmíngrìbào”. 2022 nián 10 yuè 07 rì. 13.]

Дата поступления статьи: 11.12.2025

Отредактирована: 17.05.2026

Принята к публикации: 20.05.2026