2026 № 3 (58)

УДК 7.01; 791.3

ББК 85.374; 87.8

DOI: 10.51678/2226-0072-2026-3-606-637

Для цит.: Эвалльё В.Д. Символическое начало в поэтике Питера Гринуэя // Художественная культура. 2026. № 3. С. 606–637. https://doi.org/10.51678/2226-0072-2026-3-606-637.

Эвалльё Виолетта Дмитриевна

Кандидат культурологии, старший научный сотрудник, сектор художественных проблем массмедиа, Государственный институт искусствознания, 125375, Россия, Москва, Козицкий пер., 5

https://orcid.org/0000-0002-4531-4922

ResearcherID: AAS-2640-2020

Scopus Author ID: 58772764100

amaris_evally@mail.ru

Символическое начало в поэтике Питера Гринуэя

Аннотация. В статье исследуется символическое начало как структурообразующий компонент эстетики британского кинорежиссера Питера Гринуэя (род. 1942) на материале его полнометражного фильма «Отсчет утопленников» (1988) и короткометражных работ («Жертвы воды», 1975; «Делая всплеск», 1984; «Смерть на Сене», 1989). Новизна связана с отходом от устоявшейся традиции интерпретации творчества Гринуэя исключительно в рамках постмодернизма. Автор предлагает рассматривать его визуальный язык в русле расширительного понимания символистской эстетики, акцентируя внимание на преодолении упрощения экранного образа, на создании многослойности пространства и мифологизации природной стихии, неоднородности пространства как ключевых признаков символистского мышления мастера. В статье формулируется эволюция образа воды: от абстрактной, поглощающей стихии («Жертвы воды») через дарвинистскую эстетику совершенной формы («Делая всплеск») к каталожной фиксации смерти как музеефикации памяти («Смерть на Сене»). «Отсчет утопленников» исследуется как полисимволическая система, в которой каждый персонаж соотнесен с определенной живописной традицией (барокко, магический реализм, прерафаэлиты). Автор приходит к выводу, что наряду с постмодернистской игрой Гринуэй сознательно конструирует символистскую ткань повествования, где вода выступает не метафорой, а символом; числа от 1 до 100, вопреки ожиданиям, функционируют как «пустые» симулякры, парадоксальным образом подчеркивающие бессилие рационализма перед лицом танатоса.

Ключевые слова: Питер Гринуэй, «Отсчет утопленников», символизм в кино, поэтика воды, визуальная символика, кинематограф и живопись, число как символ

Список литературы:

Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. М.: Прогресс, 1989. 616 с.

Башляр Г. Вода и грезы. Опыт о воображении материи / Пер. с фр. Б. М. Скуратова; отв. ред. В. П. Большаков. М.: Издательство гуманитарной литературы, 1998. 268 с.

Бёрд Р. Символизм после символизма / Пер. с англ. И. Вишневецкого; отв. ред., сост., предисл. Е. А. Тахо-Годи; послесл. М. Вахтель. СПб.: Нестор-История, 2022. 320 с.

Бычков В. В., Маньковская Н. Б. Эстетика символизма. М.; СПб.: Центр гуманитарных инициатив, 2021. 608 с.

Вакар И. А. Проблема живописного пространства: от символизма к авангарду // Символизм в авангарде / Отв. ред., сост. Г. Ф. Коваленко; Гос. ин-т искусствознания Мин-ва культуры РФ. М.: Наука, 2003. С. 105–116.

Дэвидсон Х. Э. Древние скандинавы. Сыны северных богов / Пер. с англ. А. Б. Давыдовой. М.: Издательство Центрполиграф, 2008. 186 с. URL: http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=607875 (дата обращения 18.06.2025).

Звездина Ю. Н. Эмблематика в мире старинного натюрморта. К проблеме прочтения символа. М.: Наука, 1997. 160 с.

Лебедева И. В. Части тела: искусство 1990-х в поиске новых границ телесности // Западное искусство. ХХ век. Девяностые годы: Сборник статей / Отв. ред. Д. Г. Вирен, Т. Ю. Гнедовская. М.: БуксМАрт, Государственный институт искусствознания, 2026. С. 53–78.

Маньковская Н. Б. Эстетическая специфика постмодернистской мифологии в кинопроектах Питера Гринуэя и Мэтью Барни // Миф и художественное сознание XX века / Отв. ред. Н. А. Хренов; Гос. ин-т искусствознания. М.: «Канон+» РООИ «Реабилитация», 2011. С. 674–684.

Михеева Ю. В. Дуализм символики воды в фильмах А Тарковского и К. Лопушанского // Художественная культура. 2020. № 1. C. 295–314. https://doi.org/10.24411/2226–0072–2020–00016.

От Босха до Брейгеля. Корабль дураков / По лекц. Паолы Волковой; авт.-сост. М. Плясовских. М.: Издательство АСТ, 2019. 272 с. (Искусство в лекциях Паолы Волковой).

Перельштейн Р. М. Фильм Питера Гринуэя «Отсчет утопленников» сквозь призму сюрреализма // Вестник ВГИК. 2013. Т. 5. № 1. С. 70–77.

Платон. Критий / Пер. С. С. Аверинцева // Платон. Собрание сочинений: В 4 т. Т. 3 / Пер. с древнегреч.; общ. ред. А. Ф. Лосева, В. Ф. Асмуса, А. А. Тахо-Годи; авт. вступ. ст. и ст. в прим. А. Ф. Лосев; прим. А. А. Тахо-Годи. М.: Мысль, 1994. С. 501–515.

Сальникова Е. В. От критического реализма к «Догме 95» и постдогме // Искусство XIX– XX веков: контрасты и параллели: Сборник статей / Московский государственный академический художественный институт им. В. И. Сурикова; отв. ред. и сост. И. Е. Светлов. М.: Канон+, 2014. С. 104–123.

Светлов И. Е. Неизвестность искусства: Избранные статьи. СПб.: Алетейя, 2023. 682 с.

Шмакова Е. Ю. Барочная эстетика в творчестве Питера Гринуэя // Вестник ВГИК. 2023. Т. 15. № 1. С. 131–141.

Эвалльё В. Д. Эффекты полиэкрана и эстетика декаданса в «Отсчете утопленников» Питера Гринуэя // Вестник ВГИК. 2022. Т. 14. № 2. С. 86–98.

Юнг К. Г. Архетип и символ / Сост. и вступ. ст. А. М. Руткевича. М.: «Канон+» РООИ «Реабилитация», 2015. 336 с.

Jenkins B. The Tickled Underbelly: Peter Greenaway and the Aesthetics of Ambivalence. Montreal: McGill University, 2000. 118 р.

Keesey D. The Films of Peter Greenaway: Sex, Death and Provocation. Jefferson and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2006. 239 р.

Peter Greenaway’s Postmodern/Poststructuralist Cinema / Ed. by P. Willoquet-Maricondi, M. Alemany-Galway. Revised edition. Lanham; Toronto; Plymouth: The Scarecrow Press, Inc., 2008. 410 р.

Prathap A. J., Devimeenakshi K. Intertextuality as a Cognitive Process: Unveiling Psychological Resonance in Literature, Cinema, and Advertising // Social Sciences & Humanities Open. 2025. Vol. 12. P. 1–12. https://doi.org/10.1016/j.ssaho.2025.102318.

Дата поступления статьи: 29.04.2026

Отредактирована: 15.06.2026

Принята к публикации: 24.06.2026