2026 № 3 (58)

УДК 78; 791

ББК 85.374.3

DOI: 10.51678/2226-0072-2026-3-550-579

Для цит.: Кононенко Н.Г. Метафоры стены и потока в советской кинофантастике: подтексты аудиовизуального формотворчества // Художественная культура. 2026. № 3. С. 550–579. https://doi.org/10.51678/2226-0072-2026-3-550-579.

Кононенко Наталия Геннадьевна

Кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник, сектор художественных проблем массмедиа, Государственный институт искусствознания, 125375, Россия, Москва, Козицкий пер., 5

https://orcid.org/0000-0003-2060-2917

ResearcherID: AAS-7697-2021

tintinnio@yandex.ru

Метафоры стены и потока в советской кинофантастике: подтексты аудиовизуального формотворчества

Аннотация. В статье анализируются смысловые подтексты советских фантастических фильмов, связанные с взаимодействием структурных формул потока и стены. В советской кинофантастике поиск аудиальных и визуальных форм, символизирующих безостановочное движение и статику, оказывается непосредственно связанным со звукозрительным подходом к созданию кинопартитуры в творчестве первопроходца советской электроакустики Э. Артемьева. Однако в качестве глубинной смысловой коллизии подобные мотивы обнаруживают себя уже во всемирно известном фильме С. Кубрика «2001 год: Космическая одиссея» (2001: A Space Odyssey, 1968). Гармонично синтезированные в этой картине элементы массового и авторского искусства, в советском фантастическом кино предстают разъединенными и заново смешанными в новых пропорциях. Это обуславливает различие в функционировании рассматриваемых формул и сопутствующее ему разнообразие смысловых аспектов кинопроизведений. Если использование режиссером фантастического жанрового шаблона создает почву для разговора о социопсихологических предпосылках фильма («Молчание доктора Ивенса» (1974) Б. Метальникова, «Лунная радуга» (1983) А. Ермаша), то «перцептивные» сюжеты фантастики, связанные с трансформацией привычных способов воссоздания реальности, обращают внимание исследователя на сферу психофизических коллизий («Солярис» (1972), «Сталкер» (1979) А. Тарковского). Общим для массового и авторского дискурсов становится участие рассматриваемых аудиовизуальных формул в моделировании некоего процесса путешествия в неизведанное и соотнесение такого путешествия с движением вглубь человеческого сознания. При этом существенное различие ситуаций оказывается связанным с коммуникативной маркированностью события. У Кубрика и Тарковского взгляд персонажа направлен за кадр (в себя), в результате чего абстрактный движущийся фон прочитывается как метафора транссубъективного преображения. В картинах же Метальникова и Ермаша обращение героя в камеру разрушает экранную иллюзию, создавая прецедент аттракционного воздействия зрелища.

Ключевые слова: фильм, музыка, стена, поток, аудиовизуальный, структура, мотив, массовый, авторский, советская кинофантастика

Источники:

Кононенко Н. Г. Интервью с Э. Артемьевым: 25.12.2006 // Личный архив Н. Г. Кононенко. 5 с.

Список литературы:

Антипкина Е. Н. Пространственно-временные инверсии утопии в художественной культуре конца XX века: Автореф. дис. … кандидата философских наук / Мордовский государственный университет имени Н. П. Огарева. Саранск, 2009. 18 с.

Аронсон О. Космическое бессознательное. Аналитика Стэнли Кубрика // Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей / Сост., науч. ред. Н. Самутина. М.: Новое литературное обозрение, 2006. С. 213–230.

Боэций А. М. С. Основы музыки / Подгот. текста, пер. с латин. и ком. С. Н. Лебедева. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2012. 408 с.

Бьюкатман С. Искусственная бесконечность. О спецэффектах и возвышенном // Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей / Сост., науч. ред. Н. Самутина. М.: Новое литературное обозрение, 2006. С. 233–256.

Дашкова Т., Степанов Б. Фантастическое в фильмах Андрея Тарковского «Солярис» и «Сталкер» // Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей / Сост., науч. ред. Н. Самутина. М.: Новое литературное обозрение, 2006. С. 311–344.

Джеймс У. Глава XI: Поток сознания // Джеймс У. Психология / Пер. с англ. И. Лапшина, М. Гринвальд, вступ. ст. А. Лызлова. М.: РИПОЛ классик, 2020. С. 87–124.

Кононенко Н. Г. Андрей Тарковский. Звучащий мир фильма. М.: Прогресс-Традиция, 2011. 288 с.

Махов А. Е. Ранний романтизм в поисках музыки: Слух, воображение, духовный быт. М.: Лабиринт, 1993. 128 c.

Махов А. Е. Musica literaria: Идея словесной музыки в европейской поэтике. М.: Intrada, 2005. 224 с.

Метальников Б. А. Я расскажу вам…: Воспоминания. М.: Русский импульс, 2006. 462 c.

Пахомова О. Световое прочтение сонористических композиций // Искусствознание и теория информации / Государственный институт искусствознания; под ред. В. М. Петрова и А. В. Харуто. М.: URSS, 2009. С. 333–338.

Подорога Б. Машинное восприятие. Феноменология остранения в фильме «Центральный регион» Майкла Сноу // Новое литературное обозрение. 2026. № 1. С. 201–214. https://doi.org/10.53953/08696365_2026_197_7_201.

Самутина Н. Фантастическое кино и проблема иного // Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей / Сост., науч. ред. Н. Самутина. М.: Новое литературное обозрение, 2006. С. 66–80.

Фридман К. 2001: Космическая одиссея Кубрика. Форма и идеология в фантастическом кино // Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей / Сост., науч. ред. Н. Самутина. М.: Новое литературное обозрение, 2006. С. 345–366.

Шнитке А. Полистилистические тенденции в современной музыке // Холопова В., Чигарева Е. Альфред Шнитке: Очерк жизни и творчества. М.: Советский композитор, 1990. С. 327–331.

Ямпольский М. Б. О близком: (Очерки немиметического зрения). М.: Новое литературное обозрение, 2001. 240 с.

Chion M. Audio-Vision: Sound on Screen. New York: Columbia University Press, 1994. 239 p.

Stanley Kubrick: Interviews / Ed. by Gene D. Phillips. University Press of Mississippi, 2001. 233 p. (Conversations with Filmmakers Series).

Дата поступления статьи: 13.03.2026

Отредактирована: 12.06.2026

Принята к публикации: 17.06.2026