2024 № 1 (48)
О живописных претекстах у Тарковского
УДК 791
ББК 85.103; 85.143; 85.374.3
DOI: 10.51678/2226-0072-2024-1-102-137
Для цит.: Двинятина Ж.Р. О живописных претекстах у Тарковского // Художественная культура. 2024. № 1. С. 102–137. https://doi.org/10.51678/2226-0072-2024-1-102-137.
Двинятина Жамила Рузмаматовна
Кандидат филологических наук, старший преподаватель, кафедра междисциплинарных исследований и практик в области искусств, факультет свободных искусств и наук, Санкт-Петербургский государственный университет, 190000, Россия, Санкт-Петербург, ул. Галерная, 58–60
https://orcid.org/0000-0001-5060-3801
О живописных претекстах у Тарковского
Аннотация. В обширной теме «Тарковский и живопись» есть общие места, такие как цитирование режиссером картин П. Брейгеля или Леонардо да Винчи, но есть и менее изученные аспекты. К последним относится метод работы А. Тарковского с изображением, базирующийся на принципах живописи старых мастеров; неявные отсылки и аллюзии не просто к отдельным картинам, зачастую пока не описанным, но к целым мирам тех или иных авторов или направлений; тотальная приверженность к цитированию и вместе с тем умелая и нарочитая маскировка приема, описываемая режиссером и в теоретических работах. Тарковский является художником и в самом первом смысле слова — он ученик художественной школы, автор набросков и раскадровок к фильмам, живописных произведений и даже искусствоведческой работы. Но главное в отношении темы «Тарковский и живопись» — это применение им в собственном творчестве самого взгляда художника-живописца. Он сложно работает с рамочными конструкциями, нередко прибегая к повторению приема рекурсий, как у великих художников. Он использует иконографические повторы в сюжетах, темах, отдельных образах, деталях и мотивах своих произведений. Он зачастую неявно отсылает к живописным источникам так, что без свидетельств коллег догадаться о референсе невозможно. Он пользуется целыми философскими концепциями, закрепленными за отдельными художниками и художественными направлениями. Он не боится смешивать эпохи, создавая тонко проработанную, но полную анахронизмов собственную киноживопись из элементов и приемов предшественников.
Ключевые слова: живопись, Тарковский, цитаты, художники, иконография
Список литературы:
Андреева Е.Ю. Экранируя откровение: Билл Виола — Андрей Тарковский // Художественная культура. 2021. № 3. С. 96–111. https://doi.org/10.51678/2226-0072-2021-3-96-111.
Быков Р. Философ кинематографа // О Тарковском: Воспоминания в двух кн. / Сост. М. Тарковская. М.: Дедалус, 2002. С. 113–117.
Виппер Б.Р. Проблема и развитие натюрморта. СПб.: Азбука-классика, 2005. 384 с.
Двинятина Ж.Р. Ключ. Брейгели в фильме Андрея Тарковского «Андрей Рублев» // Государственный Эрмитаж. 2022. № 36. С. 140–144.
Двинятина Ж.Р. Как сделан «Андрей Рублев» с точки зрения Милы Двинятиной. СПб.: Мастерс, 2022. 44 с.
Звездина Ю.Н. Эмблематика в мире старинного натюрморта: К проблеме прочтения символа. М.: Наука, 1997. 160 с.
Климанова Е. Единство образа. Сын и отец // Искусство кино. 1992. № 4. С. 122–126.
Кононенко Н.Г. Андрей Тарковский. Звучащий мир фильма. М.: Прогресс-Традиция, 2011. 288 с.
Кончаловский А.С. Низкие истины. М.: Коллекция «Совершенно секретно», 1998. 384 с.
Лёвгрен Х. О роли картины Леонардо да Винчи «Поклонение волхвов» в фильме Андрея Тарковского «Жертвоприношение» // Искусство кино. 1992. № 6. URL: https://kinoart.ru/texts/o-roli-kartiny-leonardo-da-vinchi-poklonenie-volhvov-v-poslednem-filme-andreya-tarkovskogo-zhertvoprinoshenie (дата обращения 04.11.2023).
Михеева Ю.В. Дуализм символики воды в фильмах А. Тарковского и К. Лопушанского // Художественная культура. 2020. № 1. С. 295–314. https://doi.org/10.24411/2226-0072-2020-00016.
Мишарин А. О друге и соавторе // Тарковский А.А. Ностальгия / Сост. П. Волкова. М.: АСТ; Хранитель; Зебра Е, 2008. С. 395–423.
Панофский Э. Этюды по иконологии: гуманистические темы в искусстве Возрождения / Пер. с англ. Н.Г. Лебедевой, Н.А. Осминской. СПб.: Азбука-классика, 2009. 432 с.
Ромадин М. Тарковский и художники // Мир и фильмы Андрея Тарковского: Размышления. Исследования. Воспоминания. Письма / Сост. и подгот. текста А.М. Сандлер. М.: Искусство, 1991. С. 370–374. URL: https://ionb.ru/media/2018/08/03/1225616302/Romadin_M._Tarkovskij_i_Khudozhniki.pdf (дата обращения 04.11.2023).
Салынский Д.А. Киногерменевтика Тарковского. М.: Квадрига, 2009. 573 с.
Смирнова-Майзель В. Андрей Тарковский и парадоксы модернизма // Воображаемый Тарковский. VI Международная научная конференция МКФ «Зеркало» / Сост. В. Смирнова-Майзель, А. Ахмадщина. СПб.: Порядок слов, 2020. С. 120–133.
Тарковский А. Запечатленное время // Искусство кино. 1967. № 4. С. 69–79. URL: https://old.kinoart.ru/archive/2001/12/n12-article5 (дата обращения 04.11.2023).
Тарковский А.А. Лекции по кинорежиссуре. СПб.: Ленфильм, 2016. 118 с.
Фуртай Ф.В. Хранитель ключей: роль и место живописного произведения в творчестве Андрея Тарковского // Международный журнал исследований культуры. 2012. № 1. С. 118–123.
Дата поступления статьи: 30.10.2023
Принята к публикации: 17.11.2023
